文章基于西方文藝批評(píng)中的"凝視"理論,結(jié)合國(guó)家大劇院出品的歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅的婚禮》,就歌劇這一藝術(shù)形式的影視化表現(xiàn)手法做以簡(jiǎn)要分析,以期為該類型工作的探索和發(fā)展起到拋磚引玉的作用。

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圖4 歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅的婚禮》場(chǎng)景軸線示意圖

在此番由國(guó)家大劇院出品的歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅婚禮》的創(chuàng)制過(guò)程中,由于舞臺(tái)的美術(shù)設(shè)計(jì)別出心裁地采用了異形的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)方式,置于舞臺(tái)表演區(qū)域背景的兩面“墻”又在大多數(shù)演繹場(chǎng)景中并不是同樣的內(nèi)容畫(huà)面,這就要求影視節(jié)目的軸線關(guān)系亦不同于常規(guī)的節(jié)目制作理念�；谶@一考量,如圖4所示,圖中所標(biāo)....

圖1 歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅的婚禮》舞臺(tái)美術(shù)場(chǎng)景示意圖

歌劇演藝節(jié)目化的過(guò)程中,攝影機(jī)的存在,取代了現(xiàn)場(chǎng)觀演觀眾對(duì)演員表演的觀察與感受。正是這一創(chuàng)作工具的介入,使得歌劇影視化的節(jié)目創(chuàng)作過(guò)程承載了構(gòu)建“看”與“被看”關(guān)系的審美責(zé)任。在國(guó)家大劇院出品的歌劇影視節(jié)目——音樂(lè)會(huì)版歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中,由于舞臺(tái)的演藝空間是不規(guī)則的異形設(shè)計(jì),導(dǎo)....

圖2 歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅的婚禮》場(chǎng)景機(jī)位示意圖

基于對(duì)節(jié)目所要表現(xiàn)的歌劇內(nèi)容的把握與影視創(chuàng)作原則的恪守,表演現(xiàn)場(chǎng)的節(jié)目拍攝采用以EFP(ElectronicFieldProduction電子現(xiàn)場(chǎng)制作)為主,結(jié)合ENG(ElectronicNewsGathering電子新聞采集)的綜合節(jié)目制作手法。利用導(dǎo)播切換的便利性....

圖3 歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅的婚禮》錄制現(xiàn)場(chǎng) 攝影機(jī)位E視角

此次歌劇影視節(jié)目《費(fèi)加羅婚禮》的異形舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì),為全景景別鏡頭角度的選取增加了難度。依據(jù)該舞臺(tái)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的特殊性,為了保護(hù)歌劇演繹的完整與節(jié)目邏輯的合理性,現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了三個(gè)不同視覺(jué)角度的正面全景景別機(jī)位:攝影機(jī)位C、攝影機(jī)位D(圖2)與攝影機(jī)位E(圖3)。在舞臺(tái)邊沿區(qū)域的“頂點(diǎn)”....

本文編號(hào)：4046721