石濤在中國古代繪畫史上占有十分重要的位置。他是一位偉大的美學家和書法家,其作品及理論對我國當代書畫創(chuàng)作和理論的發(fā)展了產(chǎn)生重大的影響。他的書法對其繪畫藝術(shù)中藝術(shù)風格的表現(xiàn)起了重要的作用。本文對石濤書畫關(guān)系進行研究,主要通過對他的藝術(shù)作品和藝術(shù)理論的整理和分析,來分析他的書畫之間的關(guān)系,以及美學思想。從而得出書法對繪畫的重要作用這一觀點。 本文分為三個部分:第一章,主要對明末清初的社會變遷、文藝思潮和藝術(shù)狀況做一個概述。第二章,對石濤書法進行系統(tǒng)性的分析。時代的影響和石濤自我審美的趨向,使他的書法形成了具有多種風格面貌,不拘一格,率真奇肆奔放的個性特征。他的書法有體態(tài)豐潤,雄渾自然的行書;有秀雅流變的草書,有古樸天然的楷書;也有蒼潤道勁,具有金石氣的隸書。有的用兩種書體題跋:有的洋洋灑灑長篇題畫,風格面貌多樣,而變化豐富,既不拘一格自由散發(fā),又寬礴大氣,古樸自然。而他的書法和特點正與他的畫風相協(xié)。第三章主要對石濤書法與繪畫的關(guān)系進一步研究,第一節(jié)對石濤繪畫階段、風格特點、美學思想做一個概述和分析;第二節(jié)對石濤書法和繪畫風格的一致性進行分析:第三節(jié),主要是對石濤一畫論展開系統(tǒng)的分析,通...

【文章頁數(shù)】：68 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖6山水花卉圖（之七）

圖4)，用筆、點畫幅度很大，再加上在起始和中間某些筆劃常加停頓，出現(xiàn)“漲墨”的現(xiàn)象，顯得很有張力，增加作

__二___~一_.__._.-一一業(yè)型望竺絲些匕一一一一一一的特征。董其昌寫道:“古人作書，必不作正局，蓋以奇為正。此趙吳興入晉唐門室也�！鑼W書三十九年見此意耳�！薄啊云鏋檎笔沁@段話鍵，正是尚“奇”美學在晚明風....

圖10使得他們追求“書，心畫也”，“用筆在心，筆正則心正”

發(fā)現(xiàn)喜歡顏書，再加上顏真卿是一代大書家，所以石濤被他吸引被召喚。作品中很多流露出顏體的風貌。他的書法從字體到結(jié)構(gòu)再到整體感覺，用筆厚重，外拓的筆畫豐潤而具有顏的用筆特征(如圖10)，和顏的行書有很多相似。把顏真卿的作品與石濤的比較可以看出石濤學顏的淵源。石濤還從學顏過程中感覺到“....

圖12而濕筆產(chǎn)生清新感和自然流動的氣韻，就如《山水》題跋(如圖12)，整幅題跋清新流暢

山東大學碩士學位論文圖12不拘一格，自由多樣�？莨P的運用多產(chǎn)生古樸雅秀的視覺感受，石濤作品書法的用筆多和畫意相一致使得整體和諧統(tǒng)一，題跋中的書法筆枯但意韻極致，比如((黃懈軒轅臺圖》(如圖11)的題跋，用枯筆書寫用墨淡雅，使得整體效果都古樸淡雅，富有情趣。而濕筆產(chǎn)生清新感和自然流....

本文編號：4048921